揭秘：我国古代哪位传奇人物能跳掌上舞？

相传我国古代能作掌上舞的人，非汉成帝的皇后赵飞燕莫属。掌上舞，这一词汇源自赵飞燕，用以比喻女子舞姿之轻盈曼妙，宛如能在他人掌上翩翩起舞。在历史长河中，“燕瘦环肥”这一说法流传甚广，其中的“燕”便是指赵飞燕，而“环”则是指唐玄宗的贵妃杨玉环，两者分别代表了古代美女中体态轻盈与丰满的两种极致。

赵飞燕，本名宜主，生于汉朝，汉人，出身吴县。她自幼被送入阳阿公主府做宫女，在这里，她不仅学习了歌舞，还因聪明伶俐，领悟了家藏的彭祖方脉之书，擅长导引术。赵飞燕长大后，体态纤细窈窕，舞姿轻盈如燕飞凤舞，因此得名“飞燕”。她的走路仪态绝美，摇曳多姿，曼妙可人，加之她绝世的容颜，在献舞时被汉成帝一眼看中，随即被收入后宫。

赵飞燕入宫后，接受了正规的汉朝宫廷舞——楚风乐舞的训练。楚风乐舞源于楚国，崇尚流水和羽人，善于求新求异。赵飞燕在学习过程中严格要求自己，基本功扎实，这使得她的形体仪态都达到了极美的境界。同时，她擅长导引术，这对于舞蹈的辅助效果十分显著，使得她的舞姿更加轻盈灵动。

关于赵飞燕能作掌上舞的传说，有多处古籍记载。据《南史·羊侃传》和《梁书·羊侃传》记载，南朝时期也有一位名叫张净琬的舞人，能够掌上舞，但这样的记载极为罕见，掌上舞几乎成为了赵飞燕的代名词。宋代乐史在《杨太真外传》中提到，汉成帝见赵飞燕身轻如燕，担心她会被大风刮走，便命人制作了一个水晶盘，让她在盘上起舞。但赵飞燕的巅峰之作，乃是千古闻名的掌上舞。

掌上舞是一种高难度的舞蹈，它要求舞者不仅要有轻盈的体态，还要有极高的舞蹈素养和心理素质。赵飞燕能够作掌上舞，一方面得益于她纤细轻盈的体态，另一方面也离不开她扎实的舞蹈基础和精湛的舞蹈技艺。据传，赵飞燕的身高在150公分以下，体重在七十斤左右，这样的身体条件为她表演掌上舞提供了得天独厚的优势。

关于赵飞燕表演掌上舞的具体场景，古籍中多有描绘。其中最著名的，莫过于赵飞燕与汉成帝泛舟太液池的故事。一日，汉成帝带着赵飞燕一同泛舟赏景，赵飞燕穿着南越所贡的云英紫裙、碧琼轻绡，一面轻歌《归凤送远》之曲，一面翩翩起舞。汉成帝令侍郎冯无方吹笙以配乐，使得整个场面更加唯美动人。然而，当舟至中流，突然狂风骤起，险些将身轻如燕的赵飞燕吹倒。冯无方奉汉成帝之命救护，扔掉乐器，拽住皇后的两只脚不肯松手，赵飞燕则继续歌舞，仿佛未受任何影响。

这一事件之后，汉成帝对赵飞燕更加宠爱有加，专门为她制作了水晶盘，让她在盘上起舞。同时，还建造了七宝避风台，以防她被风刮走。宫中便流传起了“飞燕能作掌上舞”的佳话。这一传说不仅展示了赵飞燕舞技的高超，也体现了汉成帝对她的深厚情感。

然而，也有观点认为，掌上舞并非实际意义上的在他人掌上起舞，而是一种对舞者高超技艺的赞誉。在古代，舞蹈与杂技、魔术等艺术形式常常相互融合，形成独特的表演形式。掌上舞可能是一种结合了舞蹈、杂技和魔术元素的表演形式，需要舞者与托举者之间有极高的默契和配合能力。在这样的表演中，舞者可能站在托举者的手掌或肩膀上起舞，甚至可能被抛起在空中进行表演。这种表演形式对舞者的身体条件、舞蹈素养和心理素质都提出了极高的要求。

赵飞燕之所以能够成为掌上舞的代名词，一方面是因为她具备了表演掌上舞所需的所有条件；另一方面也因为她对舞蹈艺术的热爱和追求。她不仅善于舞蹈，还创作了《双凤离鸾曲》、《汉宫曲》、《阳春歌》和《摸鱼儿》等多部作品，展示了她在音乐创作方面的才华。

赵飞燕的舞蹈艺术成就不仅体现在她的个人技艺上，更在于她对后世舞蹈艺术的影响。她所表演的掌上舞成为了后世舞蹈家们争相学习和模仿的经典之作。同时，她的舞蹈风格也影响了后世的舞蹈创作和发展。在赵飞燕之后，虽然也有许多优秀的舞蹈家涌现出来，但能够像她一样将舞蹈艺术推向极致的人却寥寥无几。

总的来说，赵飞燕作为古代舞蹈艺术的杰出代表之一，她的掌上舞不仅展示了她的高超技艺和独特魅力，也为中国舞蹈艺术的发展做出了重要贡献。她的名字和掌上舞一起成为了中国舞蹈艺术史上的一段佳话，被后人铭记和传颂。